The Pig at the Crossroads: A Revivalist's Reflections on Cinema — from gandhanra.art

El Revivalista - Reflexiones aportadas por "El Cerdo en la Encrucijada"

Póster oficial de la película "Cerdo en la encrucijada"
La película tuvo su estreno mundial en línea el 11 de mayo de este año.
(Por Quentin Nobu)
"El cerdo en la encrucijada" dirigida por Quentin Nobis

བདག་སོགས་འགྲོ་དྲུག་འཁོར་བའི་སེམས་ཅན་རྣམས།

ལས་ངན་སྡིག་སྒྲིབ་ཐམས་ཅད་བྱང་བ་དང།

མཐོ་རིས་ཐར་པའི་ལམ་ལ་རབ་གནས་ཤིང།

རྫོགས་པའི་སངས་རྒྱས་མྱུར་དུ་འགྲུབ་པར་མཛོད།

རྒྱུ་དང་འབྲས་བུའི་ཉེས་དམིགས་ཕན་ཡོན་དང།

རང་རང་ལས་ཀྱི་རྣམ་པར་སྨིན་པ་ཡི།

སྡུག་བསྔལ་མྱོང་ལུགས་མཐོང་བའི་མེ་ལོང་འདི།

འགྲོ་བ་ཀུན་ལ་ཕན་ཕྱིར་བསྟན་པར་བྱ།

ཁྱད་པར་དུག་ལྔས་གཟིར་བའི་འགྲོ་བ་ལ།

Nosotros, los seres sintientes de los seis reinos,

Que hemos cometido toda clase de pecados y ofensas,

Todavía residimos en la tierra pura de la liberación,

Para alcanzar rápidamente el estado de perfecta iluminación.

Los efectos de nuestras acciones, tanto buenas como malas,

Se manifestarán como los resultados de nuestro karma,

Reflejándose como un espejo claro,

Para el beneficio de todos los seres sintientes.

Especialmente para aquellos afligidos por los cinco venenos.

Fragmento de "El Gancho de Hierro de la Liberación" en la biografía de Karma Wangchang por el Revenant (འདས་ལོག་ཀརྨ་དབང་འཛིན་གྱི་རྣམ་ཐར་ཐར་པའི་ལྕགས་ཀྱུ།),

Narrado por Karma Wangchang,

Compilado por un erudito butanés en la primera mitad del siglo XVII.
"Rescate de los Seis Reinos Guanyin de Once Caras"
A mediados del siglo XIX, de la secta Zhubagaju, una colección privada
Detalle: Guanyin rescatando seres sintientes en el infierno
"El Resucitador: Biografía de Karma Wangchuk, Liberación del Gancho de Hierro"
Un manuscrito escrito a mano de mediados del siglo XVII, albergado en la Biblioteca Nacional de Bután.

Un cerdo, que desprendía un olor fétido de pies a cabeza, yacía tranquilamente en la cama; hacía un momento, yo, que padecía una enfermedad maligna, era observado por parientes y vecinos en esa cama, con los ojos llenos de miedo e inquietud. Ahora, apoyado en la puerta de madera, parecía ser "invisible" para ellos. Se reunieron alrededor del cerdo, algunos llorando, otros aparentemente susurrándose. En un instante, una fuerza invisible me sacó de esa habitación llena de dolor, y creo que cuando la gente imagine la siguiente trama de esta historia, pueden referirse a la reciente y aclamada película "Cerdos en la encrucijada", una obra maestra sobre las perspectivas tibetanas sobre la vida y la muerte y el concepto del "bardo".

 

"Tema de salvación de almas en el estado intermedio: Llamando al infierno a voz en cuello"
A finales del siglo XVIII, de la colección del Museo Rubin.

El gran infierno se llama los "Ocho Infiernos Calientes",
Llorando de agonía en una ardiente habitación de hierro

Cuando elijo ver esta película, mi mente se llena constantemente con un grupo que tuvo una influencia especial en el período clásico del Tíbet: los resucitados. La descripción ligeramente espeluznante al principio del artículo proviene de la boca de una mujer resucitada que vivió en el siglo XVI, Lingzaquji (གླིང་བཟའ་ཆོས་སྐྱིད་).

"El Resucitador: Viaje Más Allá de la Muerte"
En 2002, el alma reencarnada, Dawa Lhamo(ཟླ་བ་སྒྲོལ་མ་), relató oralmente
El alma reencarnada, Dawa Lhamo (1910-1941), fue la madre de Chardu Zugu(ལྕགས་མདུད་སྤྲུལ་སྐུ་;1930-2002).

Nuestra comprensión de Lingza Quji proviene principalmente de la biografía que ella dictó, la cual también sirve como el paradigma inicial de las autobiografías póstumas. Es importante señalar que esto no implica que Lingza Quji fuera la primera figura póstuma en la historia tibetana. A lo largo de los últimos mil años, desde el siglo XI hasta el XX, casi cada siglo en el Tíbet fue testigo del surgimiento de influyentes figuras póstumas. Nangsa Woebum(སྣང་ས་འོད་འབུམ་), una reconocida actriz de ópera tibetana, es considerada una figura póstuma que vivió entre los siglos XI y XII. La figura póstuma "Mujer de Cabello Blanco"(འདས་ལོག་སྐྲ་དཀར་མ་) del siglo XII proporcionó revelaciones al maestro del linaje Darlong Kagyu, Zaxi Be (1142-1210) sobre el florecimiento de sus enseñanzas. Las figuras póstumas hermanas del siglo XV, cuyas acciones en el Tíbet occidental se conservan en los escritos de eruditos Sakya. En particular, el más llamativo de todos los textos póstumos es la biografía dictada de Karma Wangzeng, que proporciona un relato detallado de la "etapa del bardo" e influye continuamente en las tradiciones relacionadas en la región más amplia del Himalaya.

"Manifestación de Tara Blanca: El Thangka biográfico del Restaurador Jnanasavara"
A finales del siglo XIX, una colección privada de la familia Ernst
Tara es la deidad principal más comúnmente encontrada en el "Texto del Restaurador"

Local: El milagroso resurgimiento del colapso de Nansavo.
Descripción de Nangsalwoebum entrando en la etapa del "Estado Intermedio"
Existe una diferencia en los detalles entre el guion de la obra y la biografía.

"El fundador de Dzogchen Jue, Zaxi Bei"
A finales del siglo XIII, una colección privada
En algunos de los documentos transmitidos de Dzogchen Jue
La "mujer de cabello blanco" es considerada una de sus primeras discípulas.

"Las Deidades Silenciosas e Irascibles en el Estado Intermedio"
Finales del siglo XVIII, Colección del Museo Rubin de Arte.

En lengua tibetana, el individuo resucitado se conoce generalmente como འདས་ལོག་ ('das log), donde 'das indica muerte y log implica retorno. De hecho, este término revela tres características que poseen todos los individuos resucitados. Primero, los individuos resucitados han experimentado una experiencia cercana a la muerte o han entrado en un estado de muerte. Nangsa Woebum murió por ser falsamente acusada por sus suegros, y finalmente fue golpeada hasta la muerte; Lingsa Quji y Gawa Wangzeng murieron por enfermedades físicas y mentales (sus biografías describían extensamente su dolor diario). Segundo, los individuos resucitados han regresado al mundo después de experimentar una serie de "experiencias bardo" multicapa, algunos abandonando la vida mundana para convertirse en practicantes, mientras que otros se convierten en líderes de grupos religiosos populares. Por último, a los individuos resucitados se les asigna una misión abrumadora, que es difundir la ley de causalidad al mundo y describir continuamente los paisajes infernales que han visto con sus propios ojos. De estas tres características, la última es particularmente importante. Solo cuando narran pueden las personas conocer ese tiempo intersticial entre la muerte y el regreso.

Tomemos la descripción del individuo resucitado, Gawa Wangzeng, como ejemplo para ver la ideología proclamada por el "texto del individuo resucitado". Los individuos resucitados percibirán claramente la desaparición de su cuerpo físico (pero aún no pueden determinar si han muerto), las reacciones entre varios elementos se harán más evidentes. Al percibir todo esto, la ansiedad y el miedo que surgen del karma maligno de sus vidas anteriores también persistirán. Posteriormente, aparecerá una voz iluminadora, diciéndole que no se aferre al cuerpo físico y que enfrentar la mente y conocer la impermanencia es el camino correcto de la práctica. La "experiencia bardo" de Gawa Wangzeng se desarrollará a partir de este punto. Un grupo de espíritus la rodea, incluyendo los espíritus de los difuntos y criaturas no humanas que deambulan por las montañas y los bosques durante siglos, su trágica situación causa un inmenso dolor al individuo resucitado. Durante el viaje, Gawa Wangzeng se encuentra con sus padres terrenales, su tío ordenado y su hermano fallecido. Sus padres la ignoran, su tío le enseña y su hermano le explica sinceramente el camino de la vida y la muerte (pura reflexión filosófica). Finalmente, con las bendiciones de la Madre Caminante del Cielo y Tara, Gawa Wangzeng acepta con calma su misión como individuo resucitado. Sin embargo, cuando ve su cadáver como el de un perro, todavía se siente extremadamente incómoda.

"El Rey del Infierno Yama y el Paisaje Infernal"
Siglo XIX, colección privada
"Pergamino de los Paisajes Infernales"
Siglo XX, Nepal, colección del Museo Rubin

Vista parcial de la entrada al Palacio de Yanmo.
Imagen parcial: Seres no muertos siendo juzgados.
"Los Revivalistas" es todavía hoy un tema que necesitamos investigar a fondo, ya que mantiene las tradiciones espirituales del pasado e insinúa algunos conceptos filosóficos que han sido olvidados durante mucho tiempo: la creencia en la existencia más allá de la vida y la muerte, y un sistema de valores que va más allá de la dualidad del bien y el mal. Al igual que el "Canto Mani" (véanse artículos anteriores), "Los Revivalistas" puede clasificarse fundamentalmente como una religión popular y una creencia folclórica en la región tibetana, basada en la tradición oral. La gente en la antigüedad extraía sus principios morales diarios de los misteriosos y profundos "Textos Revivalistas", una práctica filosófica no elitista que está más cerca de las creencias de supervivencia de la gente común (la mayoría de los revivalistas no tenían educación). Cuando buscamos comprender las normas sociales del Tíbet clásico, el grupo de "Los Revivalistas" no puede ser ignorado, ya que su sufrimiento aún continúa en nuestras vidas, y su sabiduría no está tan lejos de nuestro alcance. Comprender la muerte, imaginar la vida después de la muerte, los conceptos de género tibetanos (la mayoría de los revivalistas son mujeres) y el atractivo de la literatura local, "Los Revivalistas" son un tesoro cultural a la espera de ser explorado.
"Marlín blanco Bafoco Sistema Zaga Li: Semilla de loto de salvación del camino del infierno"
Finales del siglo XIX, colección privada
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